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        詳細介紹
        文章結合許靈公墓出土編鐘,探討了許靈公墓編鐘音樂文化深受中原音樂文化與楚音樂文化影響而具有二者兼容特征的音樂文化現象,指出此套青銅編鐘是南北文化交融積淀的具體體現,對研究我國先秦編鐘與其所涵蓋的禮樂文化因素,有著的價值與作用,也為今后開展對春秋時期青銅編鐘文化的深入研究打下了基礎。本文通過對司母戊鼎繁縟紋飾分類分析,提出一些現象并推測主題紋飾寓意。意在引起專家關注,推動相關探究深入。躍進村人馬陶燈是通過正式考古發掘出土的罕見、經典藝術品。它的出土對于鑒別博物館所藏相似陶燈的真偽,具有重要的參考價值。通過對比目前所收集到的陶燈材料,發現它們之間有較多的相似性,從而推斷應屬于相同的地域文化。但是,它們之間又存在較大的差異,應與它們所處的不同歷史時期有關。躍進村出土的人馬陶燈時代較早,對于探索這類陶燈的來源有著非常特殊的意義。漢代是我國煤炭利用的個高峰期。河南漢代煤炭利用及開采技術趨于完備,燃用技術日臻成熟,實現了多領域、廣地域、規?;_采利用;煤炭成為商品,產供銷鏈形成,開采利用產業化發展,標志著古代煤炭業基本形成,煤炭利用進入新階段;這種狀況是多種因素綜合作用下的歷史必然。就目前的考古發現來看,洛陽及周邊地區燃煤遺址的集中程度、燃用的普遍程度為全國所僅見,代表了漢代的先進水平。但煤炭的利用并未改變"以柴為主"的能源結構,在社會發展中的作用有限。
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        本文作者根據從事拓片工作3多年的實踐經驗,就拓片技術以及制作方法進行總結,從拓印工具、主要材料、拓印步驟、基本方法等方面做了系統論述。31年洛陽出土的西晉辟雍碑,是目前發現的詳細記載有關太學教育的碑刻,碑中對西晉皇帝三臨辟雍和皇兩蒞辟雍的記載,以及碑陰題名中的太學職位的設置,體現了西晉皇室對國家教育的重視,為我們研究西晉的教育和禮儀制度提供了新的材料。本文在前人研究的基礎上,擬就碑文所涉及的有關西晉的教育禮儀制度進行探討。11年12月21~23日由河南博物與臺北歷史博物館共同舉辦的"海峽兩岸——中原兩周列國考古與文化研討會"在河南鄭州開幕,來自海峽兩岸各地的學者參加此次會議。會議總結了兩岸學者對輝縣琉璃閣甲乙墓的研究成果,回顧了近十多年來兩周考古的新發現,討論了學術界目前關于兩周考古的熱點問題。此次會議是兩岸攜手對甲乙墓研究的一個階段性成果,同時也是對近十多年來兩周考古的重要發現和研究成果的一個檢閱和總結。河南博物院所藏并展出的熹平石經兩件殘石為亡佚已久的《樂經》,通過此兩塊殘碑證明《樂經》確實存在,且至少在秦火以后的東漢,《樂經》亦曾經以儒家經書的形式立于洛陽太學門外,本文認為《樂經》的真正亡佚時間應該晚于漢獻帝初平元年之董卓焚燒洛陽宮室之劫。石容器作為我國史前考古的一種重要遺存,集中發現于燕山南北地區。本文認為,燕山南北地區含石容器的考古遺存基本屬于筒形罐文化系統;石容器不是一般的器皿,應該是祭祀或行巫術的輔助工具;我國石容器的出現,并不晚于陶器,探索其起源與文化傳承,將有助于燕山南北地區史前考古的分期研究。
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        近幾年白蟻危害對武侯祠內的古建筑群構成了極大的威脅,針對這種情況,南陽武侯祠采取"結合,綜合治理"的方法,以預防為主,進行滅治。收錄于《藏西夏文獻》的《后晉夏銀綏宥等州觀察支使何德璘墓志銘》主要記錄了志主何德璘的家族世系及其在夏州定難軍的個人仕宦經歷。志文對五代初年歷任夏州定難軍節度使與志主之親從關系及定難軍文職僚佐名號多有反映,為研究唐末五代夏州定難軍歷史及其職官制度的重要文物資料。
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        嶺南畫派在風風雨雨中走過了整整一個世紀。世紀二三十年代的廣東畫壇,嶺南畫派與廣東"國畫研究會"關于新舊藝術的論爭,引發了關于傳統畫現代變革的思考和對西方繪畫的認識,促進了畫的變革與發展,也豐富和活躍了廣東乃至全國的藝術論壇,影響深遠。世紀初廣東畫壇包括嶺南畫派在內的各種畫學主張、藝術追求及藝術風格的與形成,都與民族危難、社會變遷、西風東漸尤其是思想文化領域的中西之爭、古今之爭密切相關,由此發生的畫的現代變革是廣東畫人順應歷史潮流的自覺選擇??疾鞄X南畫派繪畫思想的生成要素和表征特點,將其重置于二十世紀初特定的歷史文化情境中,對于探索畫如何開始現代變革的歷史建構,以及如何看待和評價這種現代變革,都具有至關重要的作用。嶺南畫派的誕生、發展過程正好從一個側面反映了畫現代變革的歷程。本文作者回憶了上世紀八十年代與蘇秉琦先生的幾次接觸與感受。蘇先生在他76歲高齡時,仍然不以用考古學研究成果完成重建史前史為重,不以教導年輕幼稚的晚輩為輕,以其特有的風格與方式,孜孜不倦地實踐著他"考古學是人民的事業"的理想?;a是一種非常古老的樂器,從字形學和漢畫像可知,籥是編管樂器,應是笙之初形。泥河灣盆地是探尋早期人類起源與演化的重要地區。在復原古環境的大背景下對該地區早更新世古人類的石器制作技術進行了分析,并分辨出這些遺址所反映的三個技術層面,它們分別代表了古人類不同的石器制作技術、認知能力和文化內涵,在此基礎上對古人類的生存行為模式進行了闡釋。
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