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發布時間: 2024-01-15 14:23 更新時間: 2024-12-02 07:30
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先秦時期城市的給水主要來源有兩個,一是鑿井取水,二是穿渠引水。井水水質純凈,渠水水量較大。城市的排水主要依靠管道將城中的雨水和生活廢水排往城外的護城河中。路洞石窟降魔變是龍門石窟的一鋪。它創造性地引入地神圖像。和古代印度中亞地區的降魔變相比,其地神圖像沒有完全遵循佛傳經典,而是依照《金光明經》的記載,借用了早期呈托舉姿勢化的地神造型。其創作的背景是:一是當時翻譯出的佛傳經典沒有關于地神形象的具體描寫;二是強調地神圖像的降魔變粉本沒有傳到云岡和洛陽等地。通過考古發現并結合考古發掘,提出新的文化——新城子文化,此文化中墓葬較狹小,墓內多不見人骨,隨葬品較少,出土遺物以陶壺為主。之后以新城子文化為視角,重新審視遼東地區西周至戰國時期的諸考古遺存,發現它們的文化特征、流行年代、文化來源均不相同。8年的發掘28年對壽光市雙王城SS8三處制鹽遺址進行了發掘,并揭露了14:遺址。揭露出殷墟晚期至西周早期的完整制鹽作坊單元,其結構和布局較為清楚,鹵水坑井、鹽灶、灶棚以及附屬于鹽灶的工作間、儲鹵坑等位于地勢的中部,以之為中軸線,鹵水溝和成組的沉淀池、蒸發池對稱分布于兩側。8年8月,對河南淅川縣下王崗遺址進行了調查、鉆探。同年9~12月對2世紀7年代發掘區的南北兩側進行發掘,清理西周時期灰坑48個,出土陶鬲、罐、盆、甕、壺、此致甗、豆等。此次發掘為認識該地區西周時期文化面貌提供了豐富的實物資料,為探討早期楚文化的特征、來源及分布等提供了重要線索。4年,對河南偃師市灰嘴遺址西址進行了發掘,共發現32個灰坑、2眼水井和1處白灰面殘房基。出土遺物有陶器、石器、骨器、蚌器等。灰嘴遺址西址遺存主要屬于二里頭文化第三期。灰嘴遺址西址與東址一樣,曾經是二里頭時代居民生產、生活的場所,也是以石鏟加工為主的石器專業化生產中心之一。8年3~6月對南河崖西周煮鹽遺址地點進行了發掘,揭露出一處西周中期前后的煮鹽作坊址,包括鹵水坑、刮鹵攤場、鹽灶、淋鹵坑、房址、灶址等與煮鹽有關的遺跡。出土陶器、石器、骨器、蚌器等遺物,以陶器為大宗,另有大量貝殼、蚌殼和少量獸骨等遺物。4年遼寧省文物考古研究所等發掘的法庫縣葉茂臺23號遼墓是一座磚石混筑的多室墓,由墓道、天井、墓門、甬道、左右耳室、前室和主室七部分組成。出土瓷器8余件,其他有陶器、金器、銀器、銅器、鐵器、骨器、石器、玉器和契丹小字墓志殘塊等。墓主為與后族蕭氏有關的一位女性,可能為契丹族。
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鎏金工藝是我國古人在長期實踐中發明的金屬表面裝飾技術。這種工藝發展到漢代已相當成熟,不僅在大件金屬器上廣泛出現,而且鎏金、鎏銀、錯金銀往往出現在同一器物上。本文對戰國時期的鎏金器作了較的梳理,并通過相關考古資料的比較研究,認為西周、春秋時期秦人較多使用黃金飾品并可能掌握了提煉水銀工藝。甘肅東部地區早期秦人很可能較早使用了鎏金工藝,而后隨著秦人東進此技術傳播到中原地區。戰國時期王畿洛陽地區較多使用了鎏金工藝。國家博物館內東部二層至三層的墻壁上有兩幅巨型壁畫,南邊的一幅是《人民大團結》,北邊的一幅是《各族人民大團結》,作者分別為周令釗、陳若菊夫婦和黃永玉,創作時間為1959年,尺寸為9×1米。在壁畫創作過程中,"世界人民大團結"和"人民大團結"的主題歷經數次調整,Zui后由時任中宣部部長陸定一擬定。其中,"世界人民大團結"意指開展積極的活動,為新爭取有利于建設的和平環境,提高其在社會上的地位。"人民大團結"意指全國各族人民緊密團結在黨周圍,并努力進行社會主義生產建設。兩幅壁畫旨在從內政的角度塑造新的國家形象。在藝術表現上,周令釗、陳若菊夫婦和黃永玉不斷調整作品的表現形式,Zui終這組作品以的面貌成為新美術的經典之作。
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楊府山土墩墓出土的青銅禮器、樂器和的年代和性質,對探討南方地區文化的互動、交融乃至民族的交往具有重要意義。通過對該墓所出鼎、簋、鐃、短劍等的具體分析,可以斷定這應是一批具有濃郁地域特色的南方系青銅器,時代應在商末周初,墓葬的年代Zui晚應為西周早期。6年,對經石峪摩崖刻經及周邊題刻進行考察,共發現37處題刻,其中7處為古代題刻,未見于金石著錄,加上僅見于金石著錄的6處題刻,以及《金剛經》刻文本身,總共44處。對這些題刻進行文字、圖像及地理信息等記錄,為分析《金剛經》及周邊題刻的歷史、宗教、意義及藝術風格提供了條件。94年,在山西長治市故漳鄉魏村搶救性清理了一座仿木結構磚室墓。墓室平面近方形,北、東、西壁各有3個壁龕。墓內未見人骨及隨葬品。墓內南壁和券頂有壁畫,內容為木碓、石磨與"二十八宿"星斗圖。墓室四壁均鑲砌磚雕,內容為二十四孝人物故事,還有金代天德三年紀年題記,為研究孝道文化提供了新資料。8~29年,對香港屯門掃管笏遺址進行發掘,發現商至西周時期活動面及與之相關的灶址、房址、手工業作坊址和灰坑、墓葬等,東周時期的活動面及與之相關的手工業作坊址等,以及漢代墓葬1座,出土遺物有陶器、石器、銅器等。該遺址的發掘,為深入解讀不同時期香港古代居民的生產、生活狀況提供了重要資料。99年,在內蒙古和林格爾縣新店子墓地發掘墓葬56座,出土大批銅、石、陶、骨、金器等。墓葬形制可分豎穴土坑、洞室、偏洞室三種,絕大多數存在殉牲現象。墓葬年代為春秋晚期至戰國早期。此墓地與岱海、鄂爾多斯地區的同時期考古遺存既有共性,又有一定區別。墓地居民可能從事一種較為發達的游牧經濟。3年秋,通過對新砦遺址東城墻的解剖,可知龍山文化時期將原已存在的自然溝填平修建城墻,外側擴建護城河。新砦期早段,修整龍山晚期城墻,并在此基礎上夯筑早段城墻。新砦期晚段,城墻向外擴展并得以新建,同時向外擴建了新的護城河。新砦期晚段的城墻和護城河毀于二里頭文化時期。8年發掘的置度村八號隋墓保存較完整,規模較大,為帶長斜坡墓道的單室磚砌壁畫墓,由墓道、甬道、壁龕、墓室等部分組成。隨葬器物較為豐富,包括大量瓷器、陶器和隋代五銖錢。特別是其中一組瓷侍女俑和伎樂俑較為罕見,制作精美,具有較高的研究價值。此墓屬隋代晚期,墓主人可能為品級較高的官員。96年和23年,在內蒙古涼城縣小雙古城墓地共發掘墓葬15座,出土了較為豐富的陶、銅、骨、石、金、玉器等。墓葬形制以偏洞室為主,也有少量豎穴土坑墓,大部分存在殉牲現象。這是在岱海南岸首次發現的東周時期北方游牧民族墓地,從其文化內涵分析,應屬于此階段存在于岱海地區的三類考古學文化遺存之一。
先秦時期城市的給水主要來源有兩個,一是鑿井取水,二是穿渠引水。井水水質純凈,渠水水量較大。城市的排水主要依靠管道將城中的雨水和生活廢水排往城外的護城河中。路洞石窟降魔變是龍門石窟的一鋪。它創造性地引入地神圖像。和古代印度中亞地區的降魔變相比,其地神圖像沒有完全遵循佛傳經典,而是依照《金光明經》的記載,借用了早期呈托舉姿勢化的地神造型。其創作的背景是:一是當時翻譯出的佛傳經典沒有關于地神形象的具體描寫;二是強調地神圖像的降魔變粉本沒有傳到云岡和洛陽等地。通過考古發現并結合考古發掘,提出新的文化——新城子文化,此文化中墓葬較狹小,墓內多不見人骨,隨葬品較少,出土遺物以陶壺為主。之后以新城子文化為視角,重新審視遼東地區西周至戰國時期的諸考古遺存,發現它們的文化特征、流行年代、文化來源均不相同。8年的發掘28年對壽光市雙王城SS8三處制鹽遺址進行了發掘,并揭露了14:遺址。揭露出殷墟晚期至西周早期的完整制鹽作坊單元,其結構和布局較為清楚,鹵水坑井、鹽灶、灶棚以及附屬于鹽灶的工作間、儲鹵坑等位于地勢的中部,以之為中軸線,鹵水溝和成組的沉淀池、蒸發池對稱分布于兩側。8年8月,對河南淅川縣下王崗遺址進行了調查、鉆探。同年9~12月對2世紀7年代發掘區的南北兩側進行發掘,清理西周時期灰坑48個,出土陶鬲、罐、盆、甕、壺、此致甗、豆等。此次發掘為認識該地區西周時期文化面貌提供了豐富的實物資料,為探討早期楚文化的特征、來源及分布等提供了重要線索。4年,對河南偃師市灰嘴遺址西址進行了發掘,共發現32個灰坑、2眼水井和1處白灰面殘房基。出土遺物有陶器、石器、骨器、蚌器等。灰嘴遺址西址遺存主要屬于二里頭文化第三期。灰嘴遺址西址與東址一樣,曾經是二里頭時代居民生產、生活的場所,也是以石鏟加工為主的石器專業化生產中心之一。8年3~6月對南河崖西周煮鹽遺址地點進行了發掘,揭露出一處西周中期前后的煮鹽作坊址,包括鹵水坑、刮鹵攤場、鹽灶、淋鹵坑、房址、灶址等與煮鹽有關的遺跡。出土陶器、石器、骨器、蚌器等遺物,以陶器為大宗,另有大量貝殼、蚌殼和少量獸骨等遺物。4年遼寧省文物考古研究所等發掘的法庫縣葉茂臺23號遼墓是一座磚石混筑的多室墓,由墓道、天井、墓門、甬道、左右耳室、前室和主室七部分組成。出土瓷器8余件,其他有陶器、金器、銀器、銅器、鐵器、骨器、石器、玉器和契丹小字墓志殘塊等。墓主為與后族蕭氏有關的一位女性,可能為契丹族。
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鎏金工藝是我國古人在長期實踐中發明的金屬表面裝飾技術。這種工藝發展到漢代已相當成熟,不僅在大件金屬器上廣泛出現,而且鎏金、鎏銀、錯金銀往往出現在同一器物上。本文對戰國時期的鎏金器作了較的梳理,并通過相關考古資料的比較研究,認為西周、春秋時期秦人較多使用黃金飾品并可能掌握了提煉水銀工藝。甘肅東部地區早期秦人很可能較早使用了鎏金工藝,而后隨著秦人東進此技術傳播到中原地區。戰國時期王畿洛陽地區較多使用了鎏金工藝。國家博物館內東部二層至三層的墻壁上有兩幅巨型壁畫,南邊的一幅是《人民大團結》,北邊的一幅是《各族人民大團結》,作者分別為周令釗、陳若菊夫婦和黃永玉,創作時間為1959年,尺寸為9×1米。在壁畫創作過程中,"世界人民大團結"和"人民大團結"的主題歷經數次調整,Zui后由時任中宣部部長陸定一擬定。其中,"世界人民大團結"意指開展積極的活動,為新爭取有利于建設的和平環境,提高其在社會上的地位。"人民大團結"意指全國各族人民緊密團結在黨周圍,并努力進行社會主義生產建設。兩幅壁畫旨在從內政的角度塑造新的國家形象。在藝術表現上,周令釗、陳若菊夫婦和黃永玉不斷調整作品的表現形式,Zui終這組作品以的面貌成為新美術的經典之作。
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