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國家博物館收藏有近百面西漢、新莽時期的銅鏡。這些銅鏡不僅種類多樣，紋飾精美，而且銘文內容豐富。本文結合考古發掘資料和有關著錄，對館藏西漢與新莽時期銅鏡的類型、流行時段及分期作一整理和研究。在四川營山太蓬山透明巖東西兩壁上，發現摩崖佛教刻經3種5方。包括《金剛般若波羅蜜經》3方，《梁朝傅大士頌金剛經》和《法華經》各1方，3方《金剛般若波羅蜜經》和《法華經》均為鳩摩羅什譯本。這些佛教刻經的鐫刻時間為唐宋時期，其中《梁朝傅大士頌金剛經》為唐代。"(酉彡)"，是商代卜辭中*為常見的字之一，但對于此字的釋詁，一直沒有得到滿意的解決。本文認為，甲骨文"(酉彡)"字既非羅振玉所說的意為嘗酌的酒祭，亦與郭沫若所說的乃積薪燔柴之槱祭無涉，而是"鼓缶"、"擊缶"古俗之寫照，考"(酉彡)"字造字本意，"酉"即陶質酒器，"彡"乃敲擊酒器所發出的聲音之標符，"(酉彡)"正是鼓缶為樂的會意字，在甲骨文中被專用作以音樂祭祀的祭名，乃"彡"字的繁文，即后世之"肜"字。1年1月，在上海博物館舉辦了《中日文化交流的見證·鑒真和空海》展，其中有日本和歌山金剛峰寺保存的空海從帶回日本的"諸尊佛龕木雕像"。本文通過對該像的分析和研究，提出了該造像由印度高僧金剛智在所造，并為所特有的觀點，同時對其他相關問題進行了探討。

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貴州省文物考古研究所在開陽縣高寨鄉發掘圍坡田洞、觀音洞、倉口洞、幺羅寨洞4處巖洞葬，出土海貝、料珠、銅錢、陶片等文物，初步確定其為花仡佬遺存。筆者通過比較豫北晉南宋金墓葬中所發現的部分重要的雜劇磚雕和石刻，嘗試討論了當時雜劇演出形象在墓葬空間中表現形式和意義的變化及其所反映的相關喪葬意識的發展。金代晉南的雜劇演出不僅是流行的世俗，也是當地廟會賽社中重要的酬神娛鬼方式。當時墓葬中各種形式的雜劇磚雕線刻因而不再可以理解為舞臺形象的簡單復制。它們對當地民眾而言，可能包含有某種祭祖祈福的禮儀功用。世紀發現于河南上蔡邵店鄉金井吳村的明順陽王吳妃合葬墓，因系非正常發掘，資料至今未能刊布。墓中所出金飾品工藝精湛。文中對部分金簪的功用進行分析，認為其中有明代頭面中的頂簪、掩鬢等類。作者曾撰《殷墟王陵區人祭坑與卜辭所見"羌祭"及"殺牲法"研究》一文(載香港浸會大學《人文學報》，213年9月)，討論殷墟王陵區祭祀坑與殷墟甲骨文中屢屢提到的"伐羌"、"用羌"卜辭間的關系。文章發表后，作者組織力量對文章涉及到的部分殷墟王陵區人祭坑實施重新發掘。結果表明，殷墟人祭坑中的人骨個體數，與甲骨文中羌祭卜辭中的用羌數量確有顯著相關性。

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出土簡冊中有秦與漢初"入錢缿中"律的內容。律文中"為作務"是與"官"或"官府"類似的概念，錢是損壞公物后依價賠償的錢款，質錢是官府為大型交易提供質劑而收取的稅金，所涉及的款項只是地方官府收入的一部分。此律可能同時出現于秦律《關市》、《金布》中，在秦統一前后律文可能作過修訂。

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