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        鄭州華豫之門鑒寶報名電話2023
        發布時間: 2022-12-31 19:32 更新時間: 2024-11-01 07:30
         《華豫之門收藏大講堂》
        焦作市文物工作隊、沁陽市文物工作隊聯合對沁陽市城區南外環路一座宋代墓葬,進行了搶救性發掘清理,出土了醬釉瓷罐、骨刷、銅鏡、銀耳勺、錢幣等隨葬器物,為研究北宋時期沁陽地區的經濟、社會狀況以及葬俗葬制,提供了寶貴的實物資料。太平洋戰爭爆發后,在亞洲戰場的地位與日俱增。中美間有著共同的利害關系,戰場關系著美國歐洲、太平洋戰場的勝敗。在當時、軍事、、輿論等因素促使下,美國鼓動英國,經過與的協商促成新約的訂立,隨后歐美一些國家相繼宣布放棄在華特權,與華簽訂平等新約。廢約的勝利使得收回了一系列并受到社會各界人士的歡呼和支持。國共兩黨紛紛發言或舉辦活動等以表慶賀。同時,兩黨對廢約勝利也抱有警惕并反思何以一步步淪為半殖民及卷入不平等條約體系中。隨著局勢的發展,在對待新約上,國共兩黨逐漸有了更深層次的認識和變化,出現分歧并逐漸分道揚鑣。廢約后國共兩黨的反應深刻影響了抗日戰爭勝利后兩黨的關系和歷史進程。
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        嚈噠與鮮卑族源相同,屬于東胡族,講阿爾泰語系蒙古語。公元1世紀末,在東漢和南匈奴聯合打擊下,北匈奴西遷,而嚈噠與遼東鮮卑借機西遷蒙古草原。,嚈噠八個主要部落從塞北西遷天山北麓,協助東漢抗擊阿爾泰山的北匈奴呼衍部,史稱"八滑"。公元4世紀7年代,阿爾泰山的嚈噠人向西擴張,入侵中亞粟特地區。公元5世紀2年代,嚈噠主力從阿爾泰山西遷阿姆河,稱雄中亞,西侵薩珊波斯,南侵印度河流域,直至56年滅于西突厥與波斯聯軍。公元1世紀,嚈噠主力西遷后,仍有殘部留在塞北,直至回鶻汗國時期。塞北嚈噠人與陰山(今內蒙古大青山)敕勒川的高車長期為鄰,故史書說嚈噠為"高車之別種"。嚈噠正式族名為"滑國",西遷中亞的嚈噠人以"滑"為姓,而留在塞北的嚈噠人則以"花"為姓?;咎m即塞北嚈噠人?!赌咎m辭》說"可汗大點兵"當指柔然可汗而非北魏帝王。近年洛陽城東郊發現唐代景教徒花獻墓,墓主人亦為塞北嚈噠人。嚈噠與鮮卑族源相同,天山北麓和阿爾泰山南麓發現的鮮卑風格的古墓和動物紋牌飾,當即嚈噠文化遺物。

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        《新唐書·宰相世系表》"尉氏劉氏"一系所載和《元和姓纂》等載頗多牴牾之處,由于資料缺乏,是非對錯較難判斷。本文據近年出土的劉煟墓志,對史書所述劉氏世系進行了校補。
        晉南地區的半坡期遺存與渭水流域半坡期遺存經歷了基本相同的發展階段。廟底溝期遺存中的尖底瓶之重唇口等典型特征,在晉南地區半坡期遺存的早段已經出現,發展序列基本清楚。同時,該地區的半坡期遺存在晚期受到渭水流域的強烈影響。因此,該地區的廟底溝類型之源似可追溯得更早。8年3~4月,鄭州市文物考古研究院為配合鄭州市綠都置業有限公司工程建設進行搶救性發掘,共清理古墓葬7座,只有M7殘存有陶俑等文物。較完整的隨葬器物有28件,時代大致在72年。
        本文根據考古資料,分析了商代前期商文化在東方地區的發展過程、聚落分布、區域中心聚落以及文化特點。本文指出,商文化階段(即二里崗下層時期)末期到達豫東地區的西部,第二階段(即二里崗上層至殷墟一期前段)向東擴張達到頂峰,東北部至渤海南岸,東部至濰河、白浪河、沭河東岸,向南至連云港海岸、鹽城一帶;聚落分布密集、聚落和人口數量較多以及包含多個高等級聚落的豫東、魯西南、魯中南、魯南及濟南地區屬于商王朝在東方地區重點經略的區域;除高等級聚落濟南大辛莊商文化與當地文化共存外,其他地區為較典型的商文化系統。
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        《曶壺》記載"冢司徒"掌管"成周八師",對于研究周代司徒的軍事職掌具有重要價值。從周王朝將殷遺民遷居成周加強管理的角度看,冢司徒掌管由殷遺民組成的成周八師應該是源于其管理遷居成周的殷遺民,由此亦可理解周代司徒對由周人組成的"西六師"的掌管。這為研究周代司徒的軍事職掌提供了新的視角。
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        保甲制度的復興,既與孫中山地方自治思想的局限性有關,更與蔣介石對這種局限性的夸大和歪曲有關。孫中山關于地方自治的訓政設計、認為民眾"一盤散沙"以及重視傳統社會鄉村組織的作用,恰為蔣介石統制和訓練民眾、恢復保甲制度提供了解釋的空間。然而,二者的地方自治思想有著本質差異。在理論基礎方面,孫中山強調"在民",主張權利與義務的統一,而蔣介石更強調人民單方面應盡的義務;在實施主體上,孫中山強調以縣為地方自治單位,體現與地方的分權,蔣介石則強調縣以下基層鄉村為自治單位,體現了國家對社會的控制;在推進方式上,孫中山主張用教育方式訓練民眾,逐步擴大民權,蔣介石更強調以軍事化手段強化民眾的服從意識;在借鑒古代傳統時,孫中山主張融貫中西,探索適合實際的地方自治模式,而蔣介石借鑒古代保甲制度則是為了"剿共"的現實需要。
        學術界普遍認為王子午鼎束腰鼓腹的造型與"楚靈王好細腰"的審美習慣關系密切,通過分析鼎內的銘文,考證王子午鼎的鑄造時間,借助相關的文獻資料和的考古材料,并參考裝飾藝術的發展規律,王子午鼎的造型特征應是受到楚莊王審美觀念的影響。

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